本文摘要：《他她他她》观后感(一)：甸骗渣炸伤片名就早已不知所谓，拒绝接受观众。

《他她他她》观后感(一)：甸骗渣炸伤片名就早已不知所谓，拒绝接受观众。或许想要将人引往同性上想要。这就是指比利时女导演香特尔·阿克曼《我你他她》或者新加坡电影《他她他》来的吧？一个小女孩车祸自杀身亡，引起妻子、丈夫、小三、顶包者和肇事者相互撕逼的无趣故事。

所有的人都是声嘶力竭变形低声式演出，神经病一样，还不如去看那些夫妻父子兄弟在“电视调停”栏目上争吵远比现实。还以章节和心灵鸡汤夹杂，就让教化世人，感叹愚蠢。编剧刘一，据传是艺术世家名门，混迹剧组多时，做到副导之类。

本片是他的处女作。一败涂地。女主范文芳、男主李铭顺都是新加坡的。大约去找他们的费用低廉，较之内地和港台的演员。

但范文芳就只剩竭斯底里，而且她面目狰狞的样子知道很可怕，感觉是打针后遗症。戚玉武也却是个熟脸孔，广州人。票房11万，片方拿回应当在3万块，还过于给水军和网络宣发缴报酬。只不过老板编剧们看过剪辑版还不确切这片子是个什么水平吗？还花钱宣发根本就是丢钱入咸水海。

回想了珠影曾多次牵头出品的一部电影《迷情N小时》，片方明告诉片子很烂，还“倾油炸”（抱着一起杀）总算要珠影投放50万的宣发费用，结果票房是8万！《他她他她》观后感(二)：1场车祸 1场救赎 4种人物 4种理解《他她他她》给人第一眼的感觉很奇特，从片名来看就不会引起好奇心，想要去探究这部电影的不可思议之处。不过对于片名的奇怪，在你看完了电影后就明白了。悬疑片《他她他她》中的剧情，与影片片名几乎与众不同。故事是以片中四位主要人物命名四个篇章，利用四个人的视角把整个故事的来龙去脉展开了进行和分解成，故事的背后究竟隐蔽着怎样不为人知的秘密，每一个篇章看下来都说明了了不一样的答案，而这背后却相互连接着。

三年前的那个除夕夜，老公无暇工作，想去相接妻子和女儿，身边的女同事自告奋勇驾车去相接。而后因为一场车祸引起的无数疑惑包含了这样一部具备精致艺术结构的电影。

整个故事的描写都是扑朔迷离的，将近最后一刻，谁也无法猜测故事的真凶。国产悬疑片，从《清醒大师》《心迷宫》《心理罪》等开始，无一不是进账了好口碑。

国产悬疑片正在以蓄势待发的势态向下而生。并且更大的惊艳是，每部不一样的国产悬疑片都能打造出自己的风格，通过风格的多样化描写各自不一样的故事。

这一次的《他她他她》堪称用全新的艺术结构形式分成四段式描写同一件事，从有所不同的人物视角一点点把真凶展开剖析。《他她他她》是典型的多线故事情节的电影，从有所不同人的角度可以看见故事有所不同的再次发生情况，每个人站在自己的角度都只看见了自己能看见的，而总有一面是每个人都没有办法看见的，这乃是这部电影的精妙之处。于是以因为如此，故事把四个人的视角展开了一一理解，最后才不会让观众看见，原本事情是这样的。

的确，世间万物都是具备多面性的，有的时候眼见不一定为实，比如观众所看见的肇事者是确实的肇事者么？转入牢狱的那个人是确实的肇事者么？答案是直到最后一刻才清晰的。这也是这部电影最更有人之处，必须通过各种细枝末节自己去找寻到真凶。只不过故事到了最后，是令人毛骨悚然的。

确实的可怕不是一场车祸，最可怕的只不过是人心。人性的凶在电影中被展现出的一览无余，特别是在在再次发生很差的事情的时候，很多人为了维护自己，是不是就一定必须退出别人？这种人性的可怕过于过分戳心。而总有一些事还是需要寒冷人心的，即便人性可怕，在事情过去之时，总归要重新认识自己的内心，于是人们开始一场又一场的自我救赎，这也就是为什么装有了摄像头的“他”需要在第一时间救回下那个“她”。电影《他她他她》可以说道是为惊悚题材、多线故事情节的电影做到了一次有益的尝试和样板，交代确切事情的结果，只剩的乃是环环相扣的内外原因了，通过几个人的视角把整个过程和原因重新组合得原始而没什么缺憾，最后让所有人看见事实的真凶，是出乎意料也好，是意料之中也罢，总之其中“解密”的过程是抓心的，是具备看点的，这样的悬疑片还是漂亮的，并且最后传送出来的人性与救赎的理解也是极为有一点深思的。

《他她他她》观后感(三)：《他她他她》冲击心灵的命运救赎，希区柯克式的悬念体验确实的救赎，并不是缠斗后的胜利，而是能在痛苦之中寻找生子的力量和心的安宁。由朱金晨编剧，刘一导演，范文芳、李铭顺、戚玉武、姬他携手演译的惊悚电影《他她他她》，影片描写了一个有关命运救赎的故事，从多角度检视人性的弱点，首演了一场冲击心灵的命运救赎。四个人四段描写，每个他（她）的背后都有它不为人知的故事……四个视点的故事独立国家又平行发展，相互影响，互相点缀，互相相似，又互相靠近。以后现代实验性的结构（他……或她……）来处置时空与故事情节形式，特别强调惊悚感觉，最后将故事推上震撼性的结局。

《他她他她》就像一场迷宫游戏，更有每个探险者去寻找深藏其中的秘密。戚玉武饰演的维修工，偷偷地的身旁着范文芳和李铭顺饰演的钢琴家夫妇，钢琴家的黑手套之谜，丈夫和情人的情欲纠葛，以及维修工的秘密，被一首加快速度的钢琴诗《再别康桥》混合在一起，变得十分怪异和悚然，而随着三年前车祸事件新的经常出现，堪称将时空和线索展开了集中化的处置，使之在比较对外开放的空间里构成了本格推理小说的效果。随着人物依序亮相，彼此之间错综复杂的关系慢慢浮出水面，原本每个人都是这场人间惨剧的制造者，影片在影像上显露出独有的美学主张，设计细致却稍贞冷峻的别墅，蜿蜒交错看到远方的公路，还包括每一个很有设计感的道具，手套、眼镜、汽车、护照，这些非常简单的道具都沦为故事的一部分，而这种不露痕迹却充满著匠心的制作，使观众需要产生身临其境的感觉，全身心的去投放到原作的氛围中。从这种充分调动色彩与环境空间，使之参予到故事中的手法来看，《他她他她》具有显著的西区柯克式的美学风范，同时，影片对于人物情感的展现出则具备东方人特有的细致与温情，还包括亲情的艾米，爱与欲的纠结，利益驱动的可怕，良知引起的懊悔，都展现出得现实大自然，在流露出戏剧张力的同时，少有现实主义的思维。

从科学来讲，从宇宙大爆那一刻开始，就预见了这上百亿光年时空里再次发生的一切，还包括每个人的出生于，茁壮，性格和未来，都被无数种因素推展，沿着原作的轨道行进。唯有人，需要突破万物的规律与定论，《他她他她》谈的就是转变，几个人彼此之间的爱恋、猜忌、仇恨、妒忌、伤痛和期望等等情绪交织在一起，要想要找出内心的纠结，就必需作出转变，突破自我，拿起仇恨和痛苦，才能已完成自我的救赎。在很长一段时间里，国内的类型片沦为较量IP和流量的战场，甚少有电影创作者去确实恰下心来做到故事谈风格，而现在《他她他她》的经常出现，毫无疑问是这个夏天里一个小小的惊艳，让我们看见了国产悬疑片的准确姿势。

《他她他她》观后感(四)：《他她他她》：人性救赎！雪崩时，没一片雪花是无辜的文：田金双法国小说家、哲学家阿尔贝·加缪曾说道：“确实的救赎，并不是缠斗后的胜利，而是能在痛苦之中寻找生子的力量和心的安宁。”《他她他她》中的命运救赎乃是如此。这部由刘一导演、朱金晨编剧，李铭顺、范文芳、戚玉武等人主演的悬疑片《他她他她》，具有独特的莎士比亚戏剧风格，又以非同寻常的方式以电影化呈现出。

三年前的一场车祸，转变了所有人的命运。随着车祸肇事者的入狱，所有当事人都被迫面临残忍的真凶，并检视自己的内心。

报仇还是救赎？善念还是欲望？都在人性的一念之间。在影片结尾一幕中，一句台词徐徐听见：“我们都犯了错，也都受到了惩罚，所以就都拿起吧！”自此，身陷迷局的剧中人才以求认识到自己过去犯有的大错，新的检视自己。该片的故事情节结构最为有一点玩味，四个人四段描写，每个人的描写背后都有不为人知的故事，故事不尽相同，却又彼此连接，构成回环结构。这种描述方式，多少有点儿像黑泽明的《罗生门》，却又不尽然。

《他她他她》中的每个人都有一片心田迷宫，如何自由选择内心的方向并找寻准确的出口，沦为每个人的终极考验。李安曾说道，电影不是把大家带回黑暗里，而是把大家带上过黑暗，在黑暗里检验一遍，再行返回阳光底下，你才不会明白该如何面临生活。对于本片而言，我们均可如是说，四段描写就像一场迷宫游戏，在抽丝剥茧中迫近真凶，更加迫近人性最现实的一面。影片中，几个人彼此之间的爱恋、猜忌、仇恨、妒忌、伤痛和期望等等情绪交织在一起，要想要找出内心的纠结，就必需作出转变。

每个人都必需突破自我，拿起仇恨和痛苦，才能已完成自我的救赎。这也印验了伏尔泰那句至理名言：“雪崩时，没一片雪花是无辜的。

”在雪崩面前，每一片雪花都是施暴者，又是伤害者，他们原本就是生产这场雪崩的罪魁祸首。耐人寻味的是，《他她他她》这部影片中所有不为人知的真凶都是通过潜入的细节来渗入和传送的，同时时间线索的交叉又暗示着更好的秘密。

多视角的故事情节手法带来观众强劲的惊悚感和压迫感，而当积木原始之后，全片的主题才于片片迷雾中显露。人性之简单，人性之难测，人性之难得。本性往往就在一念之间，一读天堂，一读地狱。《他她他她》观后感(五)：《他她他她》：他人乃是地狱，自己呢？朱金晨编剧、刘一编剧的《他她他她》，是一部基于愧疚、车祸、抗争的报仇故事，每个人在这个故事里都难说是无辜。

正如电影的名字，故事里的角色名字只不过并不最重要，范文芳、李铭顺、戚玉武、希童、姬他、卢洋洋饰演的各色人等，修改为他和他、以及另外的他和她，是最简洁的讲故事的方式。这些都市男女的纠葛情仇，踏错一步，往往就是别人的地狱，而自己也并非就步入天堂。比起第一次世界大战，卡夫卡更加关心否能游泳、整天和文学创作。正如电影中援引了卡夫卡的一句名言“我是权利的，那正是我艾米的原因。

”人作为需要思维的芦苇，飘摇在后现代的专业生活中。钢琴家和眼科医生，这是尤为登对的高阶中产婚姻人组模式，然而“灵魂的市府”即便是列夫·托尔斯泰也是难以承受的，最后在八十多岁高龄仍然自由选择了投奔。一对现实中的演员夫妻，必须在电影中扮演着彼此既亲近又亲近的夫妻，双方的精神状态在女儿因为车祸去世之后都不平稳，趋向于不高效率的艾米之域。追根溯源，问题处在更加久远的时光之先。

《他她他她》就样子镜与灯的隐喻，八边形在回忆如风、不堪回首的愧疚深处的他与她、我与我，岁时沦为另外一个极端，关照着他她他她、我我你你的言与行，在通向真凶的路上，罪与罚有时候不见踪影。在明白了世界的残暴之后，忍耐以备成为必要的折磨。卡夫卡说道“确实的道路在一条绳索上，他不是绷紧在低处，二十切合地面的。

与其说它是可供人行驶的，毋宁说道是用来绊人的。”《他她他她》正是对罪愆、痛苦、期望和确实的道路的仔细观察，“贤在某种程度上是恐惧的展现出”。

观众比局中人享有更好的后视偏差，可以说道上帝视角的便捷既带来我们观影的感觉，以及过分精彩的评论。然而，过度的回忆不会导致大量的事后诸葛亮的情境，把未来的信息不自实在带进进来。这些是人性，人性是客观存在的，和人性斗争是很艰苦的事情。

凡人总是享有无法解决的欲求偏差和后视偏差，欲求偏差意味著你一定会朝自己不利的方向产生种族主义，一旦你对某技术指标产生信心后，你不会增强它的优势，而忽略它的缺失，或者忽略。鲁迅的《祥林嫂》就塑造成了一个反面典型，然而大千世界中绝对多数人都在一直大大的诉说着自己遗失的那些机会，事实上从不去做到就不是你的机会。《他她他她》在于很多机会的失去，在于主动性和客观事实的偏差，爱人和恨、车祸与杀害，绝望的里斯壬不代表就没办法来欲望，但是，只要在人群中生活就不有可能独善其身。《他她他她》的故事内核，就是看见了罪恶、感受到了他人和自我的偏差，本来应当长时间“陪伴你一起到杨家”的剧本，遭遇了不得而知改动的有可能。

局中人很更容易之后收到他人就是地狱的辨别，那么自己呢？自己能确实属于自己吗？是报仇的愉悦感，还是原谅的信仰，只不过无论是信徒还是唯物主义者，过去的历史、传统和习惯法，对于任何事情都具有完全无限的自由选择。自由选择，总有一天归属于自我，关上那扇门、冲出那扇窗，外面的世界就不一样了。不存在的意义，在于自我暗示或增强的不存在感觉，中产阶层的精神身体健康，各不相同如何找寻自己的“牢笼”，转入远比无以、关键在于如何出来，《他她他她》里面的诸位，似乎都面对着极大的重生。

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